حياة بريجيت باردو … الجزء الثالث

حياة بريجيت باردو … الجزء الثالث

في بداياتها الفنية، عملت بريجيت باردو مع العديد من كبار المخرجين، وقدمت شخصيات بأناقة ورقة وجاذبية آسرة. وسرعان ما أصبحت رمزًا للإثارة وحققت شهرة عالمية. وأصبحت بريجيت باردو واحدة من أشهر الفنانات الفرنسيات بل والعالميات في كل أرجاء المعمورة. تفاصيل أكثر معي أنا راندا سالم.

باريس … راندا سالم

بعد ظهور بريجيت باردو على غلاف مجلة “Elle” مرة أخرى في يناير سنة 1952م، عُرض على بريجيت باردو أول دور سينمائي لها من خلال صديق لوالدها في فيلم “Le Trou normand” الذي عُرض سنة 1952م، من إخراج جان بوييه وبطولة بورفيل.

لم تكن باردو متحمسة للسيناريو، الذي وصفته في مذكراتها بأنَّه قصة “سخيفة وعاطفية”. أخبرها روجر فاديم أنَّها مخطئة في قبول الفيلم. قبلت الدور، وسمح لها أجرها الذي كان 200 ألف فرنك فرنسي ببدء مسيرتها المهنية وكسر القيود والدخول إلى عالم الحرية والتحرر والاستقلالية، لدرجة أنَّها تخلت عن الدراسة والرقص.

كانت فترة التصوير الأولى، التي استمرت أكثر من ثلاثة أشهر، فترة عصيبة للغاية بالنسبة لها. سخر منها بسبب تمثيلها الركيك، وأهانها خبير التجميل ومصفف الشعر والمنتج جاك بار، الذي لم تعمل معه مرة أخرى، فشعرت بتوعك وعانت من الغثيان. أنهت التصوير، وعند عودتها إلى باريس، ساءت حالتها الصحية. ليس بسبب التمثيل أو تنمر فريق العمل عليها، وإنما بسبب الحمل غير الشرعي. وذهبت مع فاديم، دون علم والديها، إلى إحدى العيادات الخاصة لإجراء عملية إجهاض طوعية.

أثناء تصوير الفيلم، تواصلت معها مجلة “باري ماتش” التي التقطت لها صورًا خلال رحلة ذهابًا وإيابًا بين كونش وباريس ولوفيسين. نُشرت هذه المجموعة الأولى من الصور المطولة في عدد 31 مايو عام 1952م، وكان عنوان المجلة: “ستصبح هذه الفتاة الشابة مشهورة خلال عام”، مضيفةً: “بريجيت باردو، ليزلي كارون الجديدة”. كشف المقال عن توقيع عقد ثانٍ مع ويلي روزييه لفيلم “مانينا، الفتاة بلا حجاب”. ومرة ​​أخرى، مقابل 200 ألف فرنك فرنسي، وسافرت بريجيت باردو إلى نيس لمدة شهرين كاملين للتصوير، وهذه المرة في ظروف مقبولة. حيث كانت تتوقع جحيمًا ينتظرها، ولكنها لم تجد سوى العذاب الحقيقي.

في أواخر عام 1952م، شاركت مع فاديم في فيلم “Les Dents longues” من إخراج دانيال جيلان وبطولة دانييل ديلورم، وهما صديقان كانا يستضيفانهما باستمرار. وفي عام 1953م، شاركت بريجيت باردو بيير كريسوي في فيلم “Haine, Amour et Trahison”. علمًا ان بريجيت باردو ظهرت في فيلم “Un acte d’amour” وفي أوائل عام 1953م.

في خريف عام 1953م، عرض عليها أندريه بارساك دور البطولة، الذي أدّته داني روبان في الأصل، في مسرحية “دعوة إلى القصر” لجان أنويه، على مسرح “أتيليه”. بعد العرض الأول الذي كان في 29 أكتوبر عام 1953م، نالت إشادة من جان جاك غوتييه، وكانت معظم المراجعات إيجابية.

بعد أن علمت أولغا هورستيج، وكيلة أعمال بريجيت باردو، أنَّ ساشا غيتري، مخرج فيلم “لو كانت فرساي تُخبرني” الذي عرض عام 1954م، يبحث عن ممثلة “رخيصة” لتجسيد دور الآنسة دي روسيل، عشيقة الملك لويس الخامس عشر لليلة واحدة والتي جسدها جان ماريه، عرضت عليها مشهدًا، فقبلته بحب وحماس.

ثم سافرت الممثلة الشابة إلى روما، حيث وُعدت بالعمل. وهناك، صادقت الممثلة أورسولا أندريس. وحصلت على دور دور البطولة في إنتاج إيطالي صغير بعنوان “الكراهية والحب والخيانة” عام 1954م. كذلك، في فيلم أمريكي بعنوان “هيلين طروادة” الذي عرض عام 1956م، من إخراج روبرت وايز الذي تم تصويره في روما أيضًا.

في عام 1955م، عُرض على بريجيت باردو دور ثانوي في فيلم رينيه كلير، “المناورات الكبرى”، من بطولة ميشيل مورغان وجيرار فيليب. ثم مع المخرج مارك أليغري في فيلم “في تساقط أوراق الأقحوان” عام 1956م. بعد ذلك، عادت إلى روما لتصوير فيلم “عطلات نهاية الأسبوع لنيرون”.

وفي مهرجان كان السينمائي عام 1956م، تألقت بريجيت باردو كنجمة حقيقية، متفوقةً على ممثلات شهيرات مثل صوفيا لورين وجينا لولوبريجيدا، وأسرت جاذبيتها الجماهير الكروالحاضرة.

في الوقت نفسه، كان روجر فاديم وراؤول ليفي يُنهيان كتابة سيناريو فيلم “وخلق الله المرأة”. بعد أن كاد الفيلم أن يُهمل بسبب نقص التمويل، تم تصويره في سان تروبيه. وبهذا الإنتاج، دخلت بريجيت باردو مصاف أساطير السينما العالمية، وأصبحت أسطورة حية، ورمزاً اجتماعياً، ورمزاً للإثارة على مستوى العالم. وهنا، جاء اسم “BB”. تؤدي فيه بريجيت دور امرأة شابة جدًا، كريمة، غريبة الأطوار أحيانًا، ومراوغة في نهاية المطاف، عذرها الوحيد هو كرمها.

تم حذف بعض المشاهد، ولا سيما مشهد مداعبة الأعضاء التناسلية الأنثوية. في أكتوبر عام 1956، دُعيت بريجيت باردو إلى لندن لحضور الحفل الملكي السنوي الكبير، حيث قُدّمت للملكة إليزابيث. وقد أتاح لها ذلك فرصة لقاء خاطف مع مارلين مونرو، التي أثارت إعجابها الشديد.

عُرض فيلم “وخلق الله المرأة” في 28 نوفمبر 1956م، بشكل متواضع في ثلاثة دور عرض في باريس. وعلى شارع الشانزليزيه، كُتب على الملصق: “خلق الله المرأة… واخترع الشيطان الأحرف الأولى BB”. وسرعان ما انتشرت هذه الأحرف عالميًا. في ذلك الوقت، قوبل الفيلم في فرنسا ببعض التحفظ من النقاد، وأثار استياءً في الأوساط المحافظة. وُجهت انتقادات لاذعة لبريجيت باردو بسبب لكنتها المتأنية ونطقها غير الواضح، والذي اعتُبر مثيرًا للشك. لدرجة أنَّ بول ريبو قال عنها بأنَّها تتمتع بجسد خادمة وطريقة كلام أمية.

حظي الفيلم بدعم ثلاثة من رواد الموجة الجديدة، كلود شابرول، وفرانسوا تروفو، وجان لوك غودار، الذين رأوا في روجر فاديم رائدًا لها. لم يُبدِ الجمهور أي استجابة تُذكر. ففي غضون ثلاثة أسابيع من عرض الفيلم، بلغ إجمالي عدد مشاهدي الفيلم في باريس 170 ألف مشاهد، وبلغت إيراداته 60 مليون فرنك فرنسي، بينما بلغت تكلفة إنتاجه 140 مليون فرنك فرنسي.

بعد ذلك، قام راؤول ليفي وروجر فاديم بتوزيع الفيلم في الخارج، على أمل نجاحه. بعد إعادة تسميته إلى “وخلق الله المرأة”، حقق الفيلم نجاحًا باهرًا في الولايات المتحدة، إذ بلغت إيراداته مليوني دولار أمريكي في الربع الأخير من عام 1957م، وهو رقم تضاعف في العام التالي على الرغم من معارضة الجماعات الدينية التي سعت إلى حظر الفيلم. وهي ظاهرة مماثلة حدثت في معظم أنحاء أوروبا.

بينما حظيت بريجيت باردو بالإعجاب بقدر ما حظيت بالازدراء، أصبحت واحدة من أشهر النساء الفرنسيات عبر المحيط الأطلسي. حتى أن الأمريكيين صاغوا مصطلح “عبادة باردو” لوصف الحماس الذي أثارته.

صرّحت سيمون دو بوفوار بأنَّ باردددو تمشي بإغراء، وأن قديسًا سيبيع روحه للشيطان ليرى رقصها. كان عرض الفيلم في لندن في مارس 1957م مختلفًا تمامًا عن عرضه في باريس قبل بضعة أشهر. فقد امتلأت دور العرض عن آخرها، وكانت الصحافة غاضبة، وعُرض الفيلم في جميع أنحاء إنجلترا. في ألمانيا، كان الحماس شديدا لدرجة أنَّ أعمال شغب اندلعت في دور السينما الألمانية كلها.

أُعيد عرض الفيلم في فرنسا وحقق نجاحًا باهرًا. ورغم أنَّ صدمة باردو لم تكن قد ظهرت قبل عام، إلا أنَّ الممثلة الفاتنة بدت الآن سابقة لعصرها، مُنبئةً بتحول جذري في مفهوم الأنوثة. وبدا فيلم “وخلق الله المرأة” في ضوء ما حدث لاحقًا بمثابة الشرارة التي أشعلت شرارة التحولات القادمة.

لا أحد يستطيع انكار أنَّ الجاذبية الجنسية هي مارلين ديتريش، والسحر هو آفا غاردنر، والإثارة هي جين راسل، والجاذبية هي سوزي ديلير، والحيوية هي مارلين مونرو. ولكن، بريجيت باردو تمزج كل هذه العناصر المتفجرة، وتضيف إليها لمسة من نزواتها الشخصية. ومنذ ذلك الحين، تراكمت مشاريع الأفلام للمرأة التي أصبحت تُلقب بـ “BB”.

 طلب منها غلين فورد ودوريس داي أن تشاركهما البطولة في فيلم “الأب رغمًا عنه”، وهو فيلم أمريكي رفضت الظهور فيه. في عام 1958م، أصبحت بريجيت باردو الممثلة الفرنسية الأعلى أجراً في السينما الفرنسية. بعد فيلم “وخلق الله المرأة”، وقّع معها راؤول ليفي عقدًا لأربعة أفلام دفعة واحدة.

حصلت على 12 مليون فرنك فرنسي عن الفيلم الأول، و15 مليونًا عن الثاني، و30 مليونًا عن الثالث، و45 مليونًا عن الرابع. كما حصلت على 5 % من إيرادات شباك التذاكر لفيلم “Les Bijoutiers du clair de lune”.

بعد عودة BB إلى فرنسا، تألقت في فيلم “باريسية” للمخرج ميشيل بوازرون، إلى جانب هنري فيدال وتشارلز بوييه. حقق الفيلم نجاحًا باهرًا. ثم سافرت الممثلة إلى إسبانيا لبطولة فيلم “صانعو مجوهرات ضوء القمر”. عند عودتها إلى باريس، شاركت في تصوير فيلم “في حالة سوء الحظ” مع إيدويج فويير وجان غابين. انتابها الذعر من فكرة أداء دور جاد كهذا مع ممثلين مرموقين، ولم تستطع نطق حوارها بشكل صحيح، مما أغضب المخرج كلود أوتان لارا.

شعر جان غابين بخجلها وقلقها، فتعمد ارتكاب خطأ في المشهد التالي. بالنسبة للممثل، أظهرت بريجيت باردو جرأة كبيرة فيما بدا وكأنه ارتباك. اعتبر غابين أنَّها تمتلك الطبيعة الفطرية للعظماء، نبرة، غرابة مطلقة، تقع في مكان ما بين الوحشية والصراحة. بعد أن هدأت الأجواء وطمأنتها، قدمت بريجيت باردو أداءً جيدًا. وتم اختيار الفيلم لمهرجان البندقية السينمائي، وعلى الرغم من استقباله ببعض التحفظ، إلا أنَّه أثار أعمال شغب.

في مهرجان البندقية السينمائي عام 1958م، صرّح كلود أوتان لارا بأنَّ BB تملك سحرًا على الجماهير. لدرجة أنَّ الطائرات الإيطالية رسمت حروف اسمها الأولى في سماء البندقية. احتشد مئات الصحفيين في بهو الفندق الذي كانت تقيم فيه، وقضوا أيامهم حبيسين غرفتها.

لم تعد بريجيت باردو ملكًا لنفسها، كان هذا الإدراك نقطة تحول في حياتها. قبل أربعة أشهر، اشترت كوخًا صغيرًا لصياد في سان تروبيه يُدعى “لا مادراغ”، وهو المكان الذي سيصبح ملاذها، وواحة سلامها وعالم أحلامها. فخلقت عالمها داخل عوالم الآخرين، وحاولت ألا تبتعد عنه كثيرًا. أحد أهداف وجودها هو الحفاظ على عالمي الخاص، جميلًا وصادقًا.

وفي مارس سنة 1959م، تصدّرت بريجيت باردو غلاف مجلة سكرينلاند الأمريكية. وحصلت الممثلة على جائزة الشعبية الأولى من مجلة سينيه تيلي ريفيو عام 1958م، واستمرت في الحصول عليها حتى عام 1961.