حياة بريجيت باردو وما علاقتها بحرب الجزائر … الجزء الرابع

حياة بريجيت باردو وما علاقتها بحرب الجزائر … الجزء الرابع

في هذا الجزء تحديدًا، تكون حياة النجمة بريجيت باردو متشتتة ومحبطة وضعيفة، مرت فيها الممثلة والنجمة بريجيت بعديد التجارب والمصاعب لدرجة محاولتها الانتحار. تزوجت وأنجبت، فارقت زجها روجر فاديم وتعلقت بالفنان سامي فراي وهي على ذمته، ثم انفصلت عنه لتتركه إلى الأبد. التفاصيل معي أنا من باريس راندا سالم. 

باريس … راندا سالم

في عام 1959م، لعبت دور البطولة في فيلم “بابيت تذهب إلى الحرب”، الذي حقق نجاحًا كبيرًا. شاركها البطولة كل من فرانسيس بلانش وجاك شاريه، الذي تزوجته في نهاية التصوير في قاعة مدينة لوفيسين في 18 يونيو سنة 1959م. ورُزقا بابنهما نيكولاس بعد سبعة أشهر فقط من زواجهما، وتحديدًا في 11 يناير سنة 1960م. في ذلك العام، أطلقت بريجيت باردو موضة الأقمشة المربعة، والشعر الأشقر الطويل، والأحذية المسطحة.

أعرب الممثل الأمريكي جون واين عن رغبته في التمثيل معها عام 1960م، وهو مشروع لم يُكتب له النجاح. ثم أبلغها وكيل أعمالها أنَّ راؤول ليفي وهنري وجورج كلوزو قد عرضا عليها دورًا في فيلم “الحقيقة” (La Vérité)، على أن يبدأ عرضه في شهر مايو سنة 1960م. إلا أنَّ زوجها الممثل الوسيم جاك شاريه رفض السماح لها بقراءة السيناريو وعارض كل ما اقترحه كلوزو.

استعدادًا لفيلم “الحقيقة”، خضعت الممثلة بريجيت باردو لاختبار أداء مع عدد من الممثلين الشباب، من بينهم جان بول بلموندو، وهيوز أوفري، وجيرار بلان، ومارك ميشيل، وجان بيير كاسيل، وسامي فراي، الذي وقع عليه الاختيار في النهاية ليشاركها البطولة إلى جانب شارل فانيل، وبول موريس، ولويس سينيه، وماري جوزيه نات، وجاكلين بوريل.

وفي شهر مايو سنة 1960م، أثناء تصوير الفيلم، كانت بريجيت باردو تواجه صعوبات في حياتها الشخصية. فقد أُدخل زوجها جاك شاريه، الذي أُعلن عدم أهليته للخدمة العسكرية في الجزائر بشكل دائم، إلى المستشفى، ثم تلقى الرعاية في المنزل.

علمت بريجيت أيضًا من بيير لازاريف، صديق ابنها نيكولاي ووالده الروحي، وهو قطب إعلامي بارز، أن سكرتيرها الشخصي، آلان كاريه، قد تفاوض على بيع مذكراتها لماكس كوريه، رئيس تحرير صحيفة “فرانس ديو مانش”، مقابل 50 مليون فرنك فرنسي، مما عرّض أسرارها وحياتها الخاصة للتدقيق العام. وعليه، قامت بفصله من العمل، ورفعت دعوى قضائية عاجلة تطالب فيها بالإفراج عن المخطوطة الأصلية دون تغيير، وذلك لممارسة حقها في المراجعة.

وفي 19 يوليو/تموز، رُفض طلبها، بحجة أنَّ منح طرف ثالث حق مراجعة نص ما قد يُعتبر إعادةً لمبدأ الرقابة المسبقة، وبالتالي انتهاكًا لحقوق المواطنين بموجب حرية الصحافة المنصوص عليها في ميثاق 4 يونيو/حزيران 1840م.

بحسب روايتها، رتبت بعد ذلك اتفاقًا بين محاميها، جان بيير لو مي، ومجموعة فرانبارت، المالكة لصحف “Elle” و”France-Soir” و”France-Dimanche” و”Ici-Paris”، والتي يرأسها لازاريف. راجعت النص بدقة، ولم تحذف منه إلا العناصر المغلوطة. جرت المراجعة في منزلها مع ماكس كوريه، واستمرت لعدة أيام.

كان كلوزو متطلبًا، وكان تصوير فيلم “الحقيقة” شاقًا للغاية. في أحد المشاهد، عندما كان من المفترض أن تبكي، تجرأت بريجيت باردو على الابتسام قبل أن يصيح “أكشن!”. غضب المخرج، فأمسك بكتفيها، وهزها، وداس على قدمها بكعبه، مما جعلها تنفجر بالبكاء. صرخ كلوزو وهو يقول: “لا أحتاج إلى هواة في أفلامي، أريد ممثلة!”. فصفعته بريجيت باردو وردت قائلة: “وأنا أحتاج إلى مخرج، لا مجنونًا!”. انتهز كلوزو الفرصة، وأراد تصوير المشهد، فغادرت الممثلة موقع التصوير وهي تدندن أغنية جولييت غريكو “أنا كما أنا … ولا أستطيع تغيير شيء”.

بعد ذلك، قامت بريجيت باردو بتوثيق إصابتها من قبل محضر وأبلغت فريق الإنتاج أنَّها لن تعود إلا بعد شفائها واعتذارات كلوزو. وبعد سنوات، اعترف كلوزو، الذي كان يعتقد أنَّ إخراج الممثلين يختزل إلى “دفعهم إلى أقصى حدودهم” ولم يتردد في اللجوء إلى العنف الجسدي والنفسي لاستخراج أفضل ما لديهم.

كل صباح، كان المخرج كلوزو يطلب من طاقم العمل مغادرة موقع التصوير ليعقد اجتماعًا خاصًا مع الممثلة، ويؤثر عليها نفسيًا، ويشجعها على تجسيد هشاشة شخصيتها على الشاشة بصدق أكبر. كان من السهل على كلوزو التأثير عليها وهي تعاني من اكتئاب ما بعد الولادة. كان يهمس في أذنها، ويذكرها بجوانب من حياتها الشخصية، مثل اكتئاب زوجها جاك شاريه، وعلاقتها المتوترة بوالديها، وعلاقتها الناشئة مع زميلها سامي فري، ومعاناتها مع الأمومة. وما إن تبدأ دموعها بالانهمار، حتى كان يستدعي طاقم العمل خلسةً ويبدأ تصوير المشهد.

يذهب المخرج كلوزو إلى أبعد من ذلك. ففي مشهد انتحار، ينتهي بدخول شخصيته في غيبوبة، ولعدم اقتناعه بأداء بريجيت باردو، يقدم لها كوبًا من الماء مع الأسبرين، ثم يستبدله، دون علمها، بالباربيتورات والكحول. تستغرق 48 ساعة لتستيقظ، ويهدد والدها المخرج برفع دعوى قضائية. يُسوى النزاع وديًا، ويرسل راؤول ليفي إليه تعهدًا كتابيًا بعدم تكرار مثل هذا الاعتداء.

في مقابلة أجريت في 1 يونيو 1960م مع صحيفة “جورنال دو لا نوي”، صرحت بريجيت باردو بأنَّها على علاقة جيدة جدًا مع كلوزو، وأنَّ رغبتها كانت العمل مع المخرج. ولكن، الصحفي ماريو بونات يحوّل مسار الحديث ويطلق نكاتًا مشكوكًا فيها حول “كشف” الحقيقة، ويسعى، بأسلوبٍ مغرٍ، إلى الحصول على أسرارٍ حصرية حول “العلاقات الإنسانية” مع المخرج كلوزو وحياة الممثلة الشخصية.

يُكلَّف جان ماري بيريه، المتدرب في مجلة “باريس ماتش”، من قِبَل روجيه ثيرون بتصوير باردو وهي تبكي. في عام 1960م، كانت صور النجمة وهي تبكي نادرة وتُباع بأسعارٍ باهظة. “كان لا بد أن تكون حزينة، يتذكر ريمون ديباردون، الذي كان وافدا جديدا آنذاك، قائلا: “كان الطلب عليه كبيراً”. يفاجئها بيريه في لوفيسين، في ملكية والديها، ويلتقط صورة لوجهها الدامع. وبينما يعتذر، ينصرف مسرعا. يلتقي بها مجددا بعد أسابيع قليلة في موقع تصوير فيلم “الحقيقة”، حيث جاء لمشاهدة والدته، الممثلة جاكلين بوريل، التي تؤدي دور محامية. تقول له باردو ذائمًا: “أنا أسامحك”.

تُعتبر المرافعة الختامية لبريجيت باردو في مشهد من محاكمة القاتلة التي تجسد شخصيتها، عند استذكارها، من أبرز محطات مسيرتها الفنية. صُوّر المشهد في لقطة واحدة متصلة، إذ رفض كلوزو أي بروفات. تواجه الممثلة قضاة المحكمة والمحامين والجمهور، الذين يدينونها جميعًا مسبقًا. وينتهي المونولوج الطويل بعبارة: “تريدون الحكم عليّ، لكنكم لم تعيشوا قط، ولم تحبوا أبدًا!”. وقد صفق طاقم العمل في موقع التصوير لأدائها كونه كان صادقًا.

اجتذب فيلم “الحقيقة” ما يقارب من ستة ملايين مشاهد، ما جعله أنجح فيلم تجاري في مسيرة بريجيت باردو الفنية، والذي اعتبرته هي نفسها أفضل أفلامها وأعظم أدوارها. بعد انتهاء التصوير، انفصلت بريجيت باردو عن جاك شاريه وانضمت إلى سامي فري. ومع اندلاع الفضيحة، لجأت بريجيت باردو إلى مينتون مع صديقة لها.

عُرض فيلم “الحقيقة” (La Vérité) في دور السينما الباريسية في 2 نوفمبر 1960م. لاقى الفيلم استحسان النقاد وحقق نجاحًا جماهيريًا هائلًا. اعتبرته باردو أفضل أفلامها وأعظم أدوارها، كما حقق نجاحًا تجاريًا كبيرًا، حيث بلغت مبيعاته ما يقارب ستة ملايين تذكرة.

كما فاز الفيلم بجوائز عديدة وفي عديد المهرجانات الدولية. كذلك، رُشِّح لجائزة الأوسكار لأفضل فيلم أجنبي عام 1961م. غابت بريجيت باردو عن ليلة الافتتاح. قبل أسابيع قليلة، في 28 سبتمبر 1960م، يوم ميلادها، عُثر عليها فاقدة للوعي بالقرب من حظيرة أغنام خارج مينتون. تناولت الباربيتورات وقطعت معصميها.

اضطرت سيارة الإسعاف التي كانت تقلها إلى المستشفى للتوقف، إذ قام المصورون، الذين تنبهوا للوضع وبدا أنَّهم غير مكترثين بحالتها الخطيرة، بإغلاق الطريق، والتقاط الصور، ثم سمحوا لها بمواصلة طريقها إلى غرفة الطوارئ. ثم استعادت وعيها في مستشفى نيس الجامعي بعد 48 ساعة.

تصدرت محاولتها الانتحار عناوين الصحف، مثل “فرانس دو مانش” و”إيسي باريس”. بعد خروجها من المستشفى، واجهت ردود فعل الجمهور. أمضت فترة نقاهتها في سان تروبيه، حيث لم تفارقها والدتها قط. طلب ​​منها سامي فراي، الذي حصل على إعفاء طبي من الجيش، أن تأتي وتعيش معه بالقرب من باريس.

بدأ تصوير فيلم “العروس على الكتف” في يناير 1961م. بعد ثلاثة أسابيع من التصوير، وبناءً على طلب الممثلة من المنتجين، تم استبدال المخرج جان أوريل، الذي اعتبرته متوسطًا، بروجر فاديم.

وفي عام 1961م، ظهرت بريجيت باردو وآلان ديلون معًا على الشاشة لأول مرة في فيلم “الحب المشهور” للمخرج ميشيل بوازرون. يشكلان ثنائيًا مأساويًا في الحلقة المخصصة لأغنيس بيرناور. الذي تلعب بريجيت باردو دور ابنة حلاق، بينما يضفي ديلون ملامحه على دوق بافاريا.

بعد ذلك، وافقت بريجيت باردو على بطولة فيلم “الحياة الخاصة”، المقتبس من سيرتها الذاتية، من إخراج لويس مال. حيث جرى التصوير في جنيف. خلال مشهد مع مارسيلو ماستروياني، سقط إناء من زهور الجيرانيوم على بُعد ثلاثة سنتيمترات من رأسها، ثم تعرض طاقم العمل لوابل من الطماطم والصناديق القديمة وأواني الماء.

تعرضت باردو للإهانة من كل جانب. مثل: “العاهرة في فرنسا! فلتعد إلى بلدها وتمارس عملها القذر. السلام في سويسرا! فلتمت! عارٌ مقابل عار! لنُعيد فتح بيوت الدعارة ونضعها فيها مع كاميرا”. يتكرر هذا الحادث في مشهد من الفيلم حيث تتعرض شخصيتها لإهانة فظة من عاملة نظافة وهي تقول لها: “لقد سئمت من رؤية وجهك في كل مكان”. ألن تتركي هؤلاء المساكين وشأنهم قريباً؟ ما أنتِ؟ كلبة؟ تكسبين الملايين من خلال عرض نفسكِ عارية، وفي هذه الأثناء، أخي في الجزائر مهدد بالموت”.

استمر التصوير في باريس وسبوليتو بإيطاليا بوتيرة أكثر هدوءًا، وظل الفيلم، إلى جانب فيلم “الحقيقة”، الفيلم المفضل لدى بريجيت باردو. تتسم شخصيتها بالتعاطف مع الحيوانات، وتعود إلى تمارين الباليه التي مارستها في شبابها، وتغني أغنية “سيدوني”. وهي، كمعظم الأغاني التي أدتها لاحقًا، من تأليف جان ماكس ريفيير. وكانت أغنية “سيدوني” في الأصل مخصصة لفيلم “هل تريد الرقص معي؟”).

في 12 نوفمبر/تشرين الثاني عام 1961م، تلقت رسالة تهديد من منظمة الجيش السري تطالبها بمبلغ 50 ألف فرنك فرنسي لدعم الناشطين في الجزائر. أرسلت الممثلة ابنها إلى سويسرا طلبًا للأمان. وطلب والدها من الشرطة حماية منزل ابنته، لكن دون جدوى.

رفعت دعوى قضائية بتهمة محاولة الابتزاز والتهديد. كما قررت نشر رسالة الابتزاز في مجلة “إل إكسبريس”، وهي مجلة أسبوعية تعارض بشدة الحرب الجزائرية، وإرفاقها بردٍّ على شكل رسالة مفتوحة. وذكرت فيها، من بين أمور أخرى: “أنا مقتنعة، في الواقع، بأنّ مُؤلّفي ومُحرّضي هكذا نوع من الرسائل سيُحوَّلون سريعًا إذا ما واجهوا رفضًا واضحًا وعلنيًا من جميع الشعوب التي يسعون لترهيبها بتهديداتهم وهجماتهم. على أيّ حال، لن أُسايرهم لأنني لا أرغب بالعيش في بلد نازي”.

تلقّى والد بريجيت باردو رسالة ابتزاز أخرى من أعضاء منظمة الجيش السري، هذه المرة يُهدّدون فيها بسكب الأسيد على وجه بريجيت باردو إذا لم يتم دفع مبلغ 50 ألف فرنك فرنسي المطلوب. عندئذٍ، استأجرت شركة أمن خاصة وأمرت بمراقبة مبناها ليلًا ونهارًا. أثارت رسالة بريجيت باردو المفتوحة ردود فعل متباينة في الصحافة والمجتمع، مما منحها مكانة سياسية جديدة.

في المملكة المتحدة، أشادت صحيفة “التايمز” اللندنية اليومية بوالد بريجيت باردو في افتتاحيتها بتاريخ 1 ديسمبر 1961م، مثنية عليه لرفضه الخضوع لابتزاز “جامعي الضرائب” التابعين لمنظمة الجيش السري، الأمر الذي من شأنه أن يمنح ضحايا التهديدات المماثلة الشجاعة للمقاومة.

في فرنسا، على اليسار، خصصت صحيفة “لومانيتيه” اليومية عدة أيام متتالية لمقالات عن النجمة بريجيت باردو التي أصبحت حديث الساعة في صفحاتها السياسية وعلى صفحتها الأولى. وأعربت نقابة الممثلين الفرنسيين عن تضامنها. وجاء عنوان افتتاحية سياسية في صحيفة “ليبراسيون” “BBB” أي  برافو بريجيت باردو”. على اليمين، نشرت مجلة “لورور” تقريرًا كاذبًا تم دحضه لاحقًا: “BB ذاهبة إلى وارسو وموسكو”، وحذفت اسمها من قسم “اختر النجم الذي تريد رؤيته” حيث كانت تظهر بانتظام. وتوقفت مجلة “إيسي باريس” عن نشر صورتها على غلافها لمدة شهرين كاملين.

 ووفقًا لمجلة “أو إيكوت”، كانت الرسالة مزيفة، كتبها مستشارو العلاقات العامة للنجمة بريجيت باردو. وفي الجزائر، قوبلت بصيحات استهجان في دور السينما. نشرت صحيفة فرانس سوار صورتين جنبا إلى جنب. إحداهما للنجمة بريجيت باردو وهي ترتدي الساري مع تعليق “مقاطعة BB في الجزائر”، والأخرى وهي ترتدي بنطال كابري مع تعليق “دعم رفاقها لـ BB”.

في عددها الخاص برأس السنة الجديدة عام 1962م، أشادت مجلة “لو كانار أنشينيه” بـ”بريجيتنا الوطنية”، واصفةً إياها بأنَّها أكثر النساء جرأةً على الشاشة، ولكنها أيضاً الأكثر جرأةً. واختتمت قائلةً: “أحسنتِ يا BB، نحن نفضل قوامكِ على قوامهن!”.

في الخامس من يناير/كانون الثاني عام 1962م، وبينما كان منزلها تحت المراقبة، ولا تزل النجمة بريجيت باردو تخشى محاولة اغتيال، ظهرت في البرنامج التلفزيوني “سان كولون آ لا أون” للتنديد بالأساليب الوحشية المستخدمة في المسالخ. استضافت في البرنامج الناشط الشاب في مجال حقوق الحيوان، جان بول ستايغر، الذي تسلل إلى مسلخ وصوّر ظروف ذبح الحيوانات بقطع حناجرها في مسالخ باريس. شرحت بريجيت على الهواء مباشرةً أساليب التخدير باستخدام مسدس، وهي أساليب كانت تُستخدم بالفعل في بلدان أخرى.

وبعد البث، رتبت النجمة بريجيت باردو لقاءً آخر في يناير مع روجر فراي، وزير الداخلية الفرنسي آنذاك، لتقديم مسدسات الصعق الكهربائي إليه. كما ناقشت معه التهديدات التي كانت تتلقاها. وفي فبراير 1962م، بدأت تصوير فيلم “راحة المحارب” (Le Repos du guerrier) لزوجها السابق المخرج روجر فاديم، المقتبس عن رواية كريستيان روشفور، لمدة ثلاثة أشهر في ديجون بإيطاليا وفورت بويار.

وفي 5 أغسطس سنة 1962م، علمت بريجيت باردو عبر الراديو بوفاة مارلين مونرو. والتي عُثر عليها ميتة ليلًا بعد تناولها جرعة زائدة من الباربيتورات. أثرت شائعات انتحار مارلين مونرو، التي يُرجح أنَّها كانت انتحارًا، بشدة على بريجيت باردو، التي أدركت أوجه التشابه بين مصيريهما وزوال الشهرة.

في الشهر ذاته، كان شريكها سامي فراي يتدرب على مسرحية جان جيرودو “من أجل التفاؤل” مع آنا كارينا. كانت كارينا زوجة المخرج جان لوك غودار، وكان الزوجان يلتقيان كثيرًا في مطعم باريسي. توطدت علاقتهما، وأخبرته بريجيت باردو، التي كانت تعلم أن غودار يعمل على فيلم مقتبس من الرواية، أنَّها أحبت رواية ألبرتو مورافيا “الاحتقار”.

آنذاك، كان المخرج جان لوك غودار يبحث عن ممثلة لفيلمه، وأرادت باردو الدور. هي التي جسدت “الحداثة” في نظر المخرج وقت فيلم “والله خلق المرأة”، أصبحت منذ ذلك الحين، في رأيه، متأثرة بكلود أوتان لارا وهنري جورج كلوزو، ولم تعد الرغبة موجودة. بالنظر إلى أن باردو أصبحت ما هي عليه الآن. لكن، لم يكن الخيار بيد جان لوك غودار، وكان المنتج الأمريكي المقيم في أوروبا، جوزيف إي ليفين حاسما بقوله الشهير: إما باردو أو لا شيء، والفيلم إما أن يُصنع معها أو لا يُصنع على الإطلاق”. وتم تأكيد مشاركة باردو وتوظيفها مقابل 1 مليون دولار، أي نصف الميزانية الإجمالية لتهنئة مشاهدي التلفزيون بالعام الجديد عام 1963م.

وافقت الممثلة على أداء أغانٍ لمؤلفين وملحنين مختلفين، أبرزهم سيرج غينسبورغ، والذي التقت به والذي كتب لها أغنية “L’Appareil à sous”. بالإضافة إلى جان ماكس ريفيير، على أنغام موسيقى جيرار بورجوا، كل ذلك مصحوبًا بالرقص على أنغام الموسيقى الشعبية اللاتينية.

بدأ تصوير فيلم “الازدراء” في روما، في استوديوهات تشينيتشيتا، في 22 أبريل سنة 1963م.ثم انتقل التصوير إلى سبيرلونغا وانتهى بالقرب من كابري، في فيلا مالابارتي. وكان ميشيل بيكولي، الممثل الرئيسي الذي شارك باردو البطولة، هو نفسه شبيه غودار على الشاشة. والذي أدى دور كاتب سيناريو جذاب ولكنه ضعيف العقل، والذي يوافق، بناءً على اقتراح من منتج أمريكي الذي يلعب دوره جاك بالانس، على إعادة كتابة اقتباس من ملحمة هوميروس “الأوديسة”، من إخراج مخرج ألماني فريتز لانغ على الشاشة، والذي يدرك، بعد وصوله إلى إيطاليا، أنَّ زوجته تنأى عنه.

ولكن، سرعان ما تُدرك بريجيت باردو أنَّ جان لوك غودار يعيش في عالمٍ مُختلف تمامًا عن عالمها. كان صامتًا، يُخفي عينيه خلف نظارته الشمسية، أو بنظراته المُريبة، يُرهبها، مع أنَّها لا تُدرك أنَّها تُرهبه بنفس القدر. ومع كل ذلك، ينجح المُخرج في السيطرة عليها.

بعد خسارتها رهانًا معه، توافق بريجيت باردو على التخلي عن تسريحة شعرها الشهيرة وربط شعرها للخلف بعصابة رأس. تُدرك الممثلة سريعًا أنَّ المُخرج، من خلال تصويرها، يُريد استعادة شخصية آنا كارينا، حتى أنَّه يطلب منها تقليد مشيتها.

ويُبالغ في هذا التقليد بجعلها ترتدي شعرًا مستعارًا لونه أسود. الكلمات الفظة التي تُوجهها للكاميرا هي كلمات زوجة غودار في الواقع. تُدرك بريجيت باردو أنَّ المُخرج، من خلال هذا الفيلم، يُصوّر علاقتها العاطفية المُتلاشية بقدر ما يُصوّر العلاقة المُحطمة التي تخيلتها مورافيا في روايتها.

عادة، لا تنفصل الممثلة بريجيت باردو عن أدوارها بهذا الشكل، وهي لا تُحبّذ هذا الوضع. هذا الفيلم الذي يتناول ألم الحب ليس ما تخيلته بعد قراءة الكتاب. غودار، الذي يقول للممثلة بأنَّه لا يفهم شيئًا، يصوّرها وكأنَّها تمثال أبو الهول، وهي، التي تبدو حتى عباراتها الشهيرة باهتة، منفصلة.

وحده فريتز لانغ، الذي تشاركه شغفها بالحيوانات، يُعرب عن إعجابه. ولكن، في الختام، يُقدّمها المخرج في مشهد حالم يُعلي من شأنها. وهو فيلا كورتسيو مالابارتي، المُطلّة على البحر الأبيض المتوسط ​​من أعلى صخرة، حيث تُعلن باردو/شخصيتها لزوجها انتهاء علاقتهما. وعند عرض فيلم “الازدراء”، لاقى استقبالًا مُتباينًا من الجمهور والنقاد على حدٍ سواء.

يعتقد الناقد السينمائي رينيه بريدال أن الزمن أثبت صحة رأي جان لويس بوري، وأن مشهد العُري الذي يفتتح الفيلم، والذي أُضيف استجابةً لمتطلبات المنتج الامريكي جوزيف ليفين، أصبح أيقونيًا. بريجيت باردو، مستلقيةً عاريةً على بطنها على السرير، تسأل بيكولي والذي هو زوجها في الفيلم دون أي تحفظ عن مفاتنها. على أي حال، لقد انفصلت بريجيت باردو عن سامي فراي أثناء تصوير الفيلم.